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《蒲阳风物》读者评析

2018年09月10日 浏览量: 来源: 作者:

留住瞬间就是历史

——《蒲阳风物》一部应城的博物志

徐晓光

应城,是我的故乡。

小时候,不知道应城有个厚重的名字叫蒲阳后来读史,方知蒲骚之名,最早见于史籍《左传》:“莫敖纽于蒲骚之役”,“楚屈瑕将盟贰、轸,郧人军于蒲骚”。据考证:蒲骚(xiao)因傍于沈家湖,湖中盛产菖蒲,轻风吹拂,蒲叶骚动,发出萧萧之音,故名。故乡历史如此厚重,其名又如此艺术高雅,顿生自豪之感。

离乡太久 故乡在儿时的记忆中已经是一幅带着暖意,逐渐模糊的黑白照片。

翻开郑毅先生的摄影集《蒲阳风物》,逐页品鉴,每个地名读起来都让人感到亲切,远去的故乡逐渐鲜活起来。

坐落在千湖之省腹地的应城,湖泊纵横堰塘密布,随着郑毅镜头掠过的大富水、府河、汉北河、老观湖、三大水源湿地……那水牛背上的白鹭,那一叶孤舟……透过纸背仿佛嗅到了那温暖湿润水面上,荷叶的清香掺杂着鱼腥的气味。

日常生活是人类进化史中重要的一环,也是人类器官中最坚实的记忆。郑毅先生在摄影美学的框架下有着强烈的历史留存感,他的记录遵从这个感觉,镜头所到,从箍匠、木匠、银匠、补锅到剃头佬、唢呐、面塑、膏雕到高跷、皮影、弹棉花、甚至粉笔工厂、蜂窝煤工厂,这些万花筒般丰富的世界,历经百年甚至更久,但正在遭受着前所未有的冲击,这里的许多行当已经或者正在渐行渐远的离开我们的视线。

郑毅先生的影像既是艺术品,又承载着历史的见证。留住了瞬间,就是留住了历史,也就留住了乡愁,也留住了一部善莫大焉的蒲阳编年史。 郑毅的镜头语言极为平民化,他没有摄影师惯常那种职业的俯瞰,他的镜头多是仰视的,他的姿态是对等的,他镜头里的人物不论是农民还是矿工都是没有被摆布的窘态和惶惑,都带着原生态的职业自尊,画面张弛有度,摄影家的职业精神实在弥足珍贵,可贵可赞。

记忆是有味道的,郑毅先生的作品让人嗅到了一缕乡愁,乡愁是什么,在这里是一声高昂的唢呐,是一碗醇香的米酒,是一盘散发着大蒜清香的豆皮……温暖的记忆在这里瞬间打开。

气味让自己回到了黑白色彩的童年时代。府河勾起的记忆:一群光屁股的儿子伢(包括自己)在水里“打着鼓球”(游泳);

府河浅滩里,置一只婉,蒙一块纱布再挖一个洞,再放几颗米粒,若干时便有小虾游入,那虾晶莹剔透,捞出交与祖母,佐以韭菜,细火慢炕,便是一碗下饭的好菜;

黄滩酱油让我倍感亲切,它一直浸润在我食物的记忆中,只到现在,酱油仍然是我佐餐的最爱,此处足以彰显出一个应城人不变的风骨……

《蒲阳风物》从文史到风物,从江河到湖泊,他的拍摄绝非一朝一夕的易事,无疑是一部优秀摄影作品,有大家作序,有名家点评,但在我这个应城人眼里,这些光与影的后面,每一幅照片都在述说一个故事,是一部故乡的博物志,是一部浓缩的乡愁,是作者对自己故乡深沉眷念的产物。

一本好的画册是无需佐以太多的文字,郑毅先生的每一幅照片都是一个独立的故事,容得慢慢咀嚼。

历史是由一个个碎片组成, 留住瞬间 也就留住了历史。

在此感谢郑毅先生的辛勤劳动!

2018. 9. 9 于三峡山舍

徐晓光:笔名苍狼 湖北应城人

科考探险作家。中国科学探险协会奇异珍稀动物考察专业委员会委员,中国航空运动协会会员(滑翔伞飞行员)。

当过兵,退伍后从警,历任刑警、教官、特警队长,后做企业高管、职业探险作家。

著有和拍摄:电视剧《铁道刑警》(1992年)

纪录片《碧血千秋》制片、导演(2018年)

著作:

《苍狼之旅》

《大江寻源——三江源生死之旅》《水问——中国西部江河巡礼》

《向水而行——中国民间科考之旅》

《大脚印——中美合拍电影拍摄札记》等书。

2012年10月20日被国际市民体育联盟IVV及CVA徒步中心评选为中国十大徒步人物。

○ 中国首席旅行家俱乐部签约KOL"

题郑毅《蒲阳风物》摄影作品集

(刘纯斌)

(一)

蒲阳风物美无穷,溢彩流光灿昊空。

广角聚焦新画景,快门定格老窑工。

飞鸿掠影文峰下,摄客融情乡土中。

兴步艺林登远望,扬骚振雅贯长虹。

(二)

千娇百媚影中藏,秀色缤纷缀锦章。

异象奇观天地阔,村夫野老典型扬。

但凭慧眼裁佳景,更有衷情殷故乡。

七彩人生舒画卷,骋怀忬意颂蒲阳。

风情一镜开

——赏读《蒲阳风物》摄影作品集感吟

张灵霞

彩简启徐徐,风情一镜开。

撷云行富水,望鸟守高台。

乡土多淳朴,田园见草莱。

非遗点滴检,工匠沓纷来。

为摄清奇景,长耽通济才。

由来自悲悯,民事最萦怀。

蒲阳风物镜中开

————读《蒲阳风物》画册有感

叶香美

手捧一本沉甸甸的摄影作品集——《蒲阳风物》,看着封面上古老的文峰塔,远处暗沉的天空,近处厚重的泥土,我的心中生出一种庄严肃穆之感。

《蒲阳风物》是摄影师郑毅最新出版的摄影作品集。封面上“本土文化本土艺术本土利益本土声音”16个小字不细看还真难发现,可是就是这16个小字揭开了这本摄影作品的真谛。

轻轻翻开这本作品集,扉页上,端坐沉静的摄影师郑毅目光炯炯有神,眼梢略带笑意。面部暗黑的光影里透出几许岁月的沧桑。一手抚案,一手轻握卷端,手中厚重的作品集静落膝上。这静默的肖像一如他的性格:稳重,成熟,儒雅,沉静。

翻看一页页厚重而细腻的画卷,责任感和使命感扑面而来。他的每一一幅摄影作品都带着浓厚的人文情怀。人民创造历史,在他的摄影作品里,没有华丽丽的人,有的是更多的那些在岁月的风尘中摸爬滚打的人,那些人有厚重的皱纹,有苍苍的白发,有粗裂的指头,有烟熏火燎留下的斑斑污渍,有被汗水浸染的衣衫,有被生活摧折的苦难,有被繁重的劳动磨砺的艰辛,有被收获点燃的希望,有被坚守感动的睿智......在这每一个朴素的人影里,每一个厚重的光影里,都折射出作者对他人的关爱,对社会的关怀,对每一个劳动者寄予的深深的同情和发自肺腑的尊敬。

艺术是相通的。我以为摄影和文学一样,每一件作品应该兼备“辨善恶于大地,投思索于历史,透人性于血火,问政于困顿” 的使命感和责任感。同样,在这本《蒲阳风物》画册里,你看到的是本土文化的传承,你感受到的是本土艺术的滋养,你探查到的是本土利益的发掘,你聆听到的是本土声音的呼唤。这应该是一个摄影家最大的真诚和善意。这是对劳动人民的真实写照,这是对家乡的真挚热爱,这是对故土的真情眷恋。只有对家乡担负着厚重的责任感和使命感,才会在自己的作品中体现自己的思想、深度和情感。只有具备人文情怀和担当意识,才会在日复一日年复一年的拍摄中,坚守着本土摄影。

他拍的大富水,大富水清澈蜿蜒,对岸,楼房鳞次栉比,这是时代的变迁,是社会的发展;

他拍的汈汊湖,湖面波光粼粼,荷香四溢,扁舟轻摇。湖面再也没有密密匝匝的护围。这是响应政府的号召,还人民青山绿水。

他拍的老窑工,炉火正旺,叉柄光滑,泛着温暖的光。老窑工额头上道道半白半黑的皱纹清晰可见。这是对传统工艺的无限眷恋。

他拍的杨河高跷,稚童好奇的眼眸,老者轻松的提抻,少年惊险的旋转,这是对民间文化的景仰。

他拍的田店米酒,蒸腾的雾气氤氲,发梢的汗珠凝住,酒糟的馨香四溢,这是对地方特产的推介和好评。

他拍的陈河箍匠,工具繁多,样品精美,人物劳作辛苦。这是对民间匠人的尊重和热爱。

他拍的百岁老人,苍颜白发,皱纹繁复,眼窝深陷,脖颈处筋皮俱起。这是对生命极致的赞歌。

时代在变,故乡的风物在变。当我们的记忆无法储满这一切的时候,摄影师郑毅的镜头下,就那么安安静静赫然清晰地将蒲阳大地的风土人情呈现在我们眼前。这份意义应该超越了摄影本身——这不仅仅是摄影,更是记录和传承!从郑毅拿起相机的那一刻起,他像一根定海神针一头扎进脚下的故土,一心聚焦故乡的风土人情,他让鲜活的生命痕迹在时间的长河中永存。这些饱含深情的摄影作品对他自己来说是不可替代的影像,对蒲阳乡土人文来说也有着重要的保存和研究意义。

我不懂摄影,不懂光影的变幻莫测,但是我知道很多人有设备有时间有精力跑名山大川,行中国式摄影,若干年成绩不多,收获甚微。这样的摄影师在很多地方都有,主要是没有思想,不接地气。然而我相信很多人和我一样,撇开那些奇幻的花鸟鱼虫作品,撇开那些迷醉的私房美女照,当你用眼睛做镜头,定格在《蒲阳风物》这部摄影作品集上时,你会为镜头下小人物的命运生发悲悯情怀,你会被镜头下故乡的风土人情深深震撼。

所以我想说,郑毅是一位根植平凡百姓、根植故乡热土、根植传统文化的摄影家;是一位有思想、有深度、接地气的人民摄影家。